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Narración: ¡Mentirosos revelados! ¿Pero a alguien todavía le importa?

Si hubiera una herramienta para contar historias (en sentido figurado) que llamaría la maldición de toda buena escritura y de hacer perder el tiempo a todos, es Liars Revealed. Con estos tropos, la tensión dramática se alimenta del hecho de que el personaje central (el protagonista) no es quién o qué piensan los demás. Casi todos los demás símiles se pueden hacer para que funcionen bien con la configuración correcta. Pero si un escritor elige seguir este cliché, solo espere que la película se detenga hasta que los tropos hayan terminado de reproducirse. Todo está en pausa hasta que se revela la verdad.

¿Se revelan los mentirosos? Bueno, como tropo, no es solo cuando un personaje miente. Las mentiras no son realmente un problema. Esto generalmente implica una identidad equivocada. Un protagonista se ve obligado a una situación de alta presión y, en el fragor del momento, se le ocurren mentiras ingeniosas para ganar tiempo. Estas mentiras suelen involucrar al resto de actores centrales. Entonces, la audiencia, al conocer la mentira, inmediatamente sabe que los otros personajes deben encontrar la verdad antes de que la historia pueda concluir, de lo contrario, las mentiras se convierten en un punto suelto de la trama.

de disney vida de insectos (1998) es un ejemplo bien conocido. Flik Ant intenta contratar a un grupo de insectos guerreros para que luchen por su colonia, pero termina contratando a un grupo de artistas de circo por accidente. Cuando se dio cuenta de su error, mintió a toda la colonia e intentó improvisar un plan alternativo para ahuyentar a los malvados saltamontes.

Por supuesto, lo atrapan, y la audiencia se ve obligada a soportar de diez a quince minutos de todo el elenco sintiendo lástima por sí mismos hasta que aparece la langosta malvada, y todos recuerdan que todavía tienen que luchar contra los malos.

Si bien este tropo es principalmente una plaga en las películas para niños, se puede encontrar en todas partes, ciencia ficción, acción, comedia; cada género presenta ejemplos de este arreglo ridículo. En lugar de provocar un programa futuro, lo que les da a los espectadores una idea general de lo que está por venir, algo que anticipar y esperar, el público reconoce instantáneamente una obra tras otra durante al menos diez minutos de pantalla.

Primero, el protagonista debe idear un plan inútil. Todos deberían sentarse y escuchar el plan, sabiendo que no saldrá nada de él. Entonces sucederá algún evento aleatorio que derrotará al protagonista. El protagonista será confrontado. Entonces el resto de los jugadores se enojarán con el protagonista y se arrepentirán de haberle creído. El protagonista será condenado al ostracismo de alguna manera, y tanto el protagonista como el resto de los jugadores dedicarán tiempo a reflexionar sobre sus malas decisiones. Luego aparecen los malos y obligan a todos a trabajar juntos, después de lo cual todos dejan de lado sus diferencias y superan el problema, y ​​la película termina. El proceso de ver cómo se desarrolla esto es muy agotador. El público ya sabía lo que iba a pasar, lo que hizo que la historia fuera muy aburrida.

El peor aspecto de este tropo es que la audiencia generalmente puede imaginar un escenario en el que, si el protagonista acaba de decir la verdad, los jugadores podrían dedicar su tiempo a idear un plan que se ejecutaría hacia el final de la película. Se dedicará menos tiempo al drama inverosímil y más tiempo a la acción que conduce al clímax de la película, que todos vienen a ver después de todo.

Pero ese es solo el problema. Los escritores que usan trucos de escritura cursis y perezosos como este generalmente no creen que la audiencia esté interesada en ver el proceso. En vida de insectos, por ejemplo, el autor no cree que la audiencia quiera ver hormigas resolver un problema: descubrir cómo usar un artista de circo para asustar a los saltamontes. Entonces hacen que los personajes sean algo incompetentes, incapaces de ver lo obvio hasta que el destino los obliga a admitir una verdad que el público conoce desde hace mucho tiempo.

Luego, para colmo de males, el autor hace que los personajes sean reaccionarios y mezquinos. Les importan más las mentiras que el hecho de que han invertido tanto tiempo en un plan y los antagonistas siguen llegando. Esto es lo que quiero decir con drama barato. Los personajes pierden toda perspectiva y se ven envueltos en inútiles conflictos interpersonales. Y, aunque la mayoría de los espectadores no querían ver un elenco fuerte que aplastaría fácilmente a los enemigos, querían que los personajes fueran competentes.

Mejor enfoque narrativo que The Liar Revealed

Sería mejor mostrar el proceso. por ejemplo, en vida de insectos, en lugar de hacer que el protagonista pierda el tiempo mintiendo sobre los problemas que creó, pídale que admita inmediatamente su error. Luego muestre a todo el elenco trabajando juntos para formar un nuevo plan con esta información. De esa manera, la historia se vuelve como noir. Vemos a los personajes tomar nueva información y sacar conclusiones de ella. Acertarán en algunos detalles y se equivocarán en otros. Cuando se implemente el plan final, algunas partes funcionarán y otras no. Pero ahí es cuando un pensamiento inventivo de última hora por parte del protagonista puede demostrar que el protagonista es realmente un líder que debe ser escuchado.

Y si el escritor quiere, los personajes pueden tomarse el tiempo para discutir qué causó los errores del protagonista. De lo contrario, elimine la fase de decepción de la historia antes de tiempo. Saca al personaje de inmediato y haz que se deprima mientras el resto de los jugadores intentan implementar un nuevo plan con los pocos recursos que les da el protagonista, solo para regresar a la mitad de la historia en lugar de justo antes del clímax. Luego, el protagonista puede hacer nuevos planes con estos recursos, justo a tiempo para la batalla final con el antagonista.

Alternativamente, el autor puede seguir el ejemplo del enfoque de la serie de televisión Psyche. Desde la letra hasta la introducción del programa: “Sé que sabes que no estoy diciendo la verdad”. Fue porque todo el elenco, excepto uno, ya sabía que el protagonista estaba mintiendo. que tiene de divertido Alma fue que el departamento de policía ya sabía que Shawn Spencer no era realmente un detective psíquico. El juego es si pueden probarlo o no.

Cada episodio cuenta cómo Shawn cuidará su fachada. Incluso en esta serie, cuando uno de los personajes que confía en él, su novia Juliet, se da cuenta de que está mintiendo, el episodio en el que se enfada con ella es pura tortura. Pero el resto de la serie es divertido; Sin embargo, diría que este programa no es realmente Mentiroso Revelado Trope porque está claro para todos que Shawn es una estafa.

Arreglar este tropo no significa hacer que el protagonista sea virtuoso u honesto, aunque no veo nada malo en eso, se trata de no hacerle perder el tiempo a la audiencia. Un escritor debe querer que los espectadores tengan una idea vaga de lo que va a pasar sin poder predecir cada evento. El espectador siempre debe ser un participante en la historia, no solo una audiencia.


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Y aquí hay algunas reflexiones del Time Travel Trope: El viaje en el tiempo puede funcionar, si se eligen reglas claras. Odio el efecto mariposa en las historias de viajes en el tiempo porque no hay absolutamente ninguna forma de establecer lo que está en juego. Generalmente, para un final satisfactorio, el lector espera volver al presente. Lo que se esperaba en ese momento tenía que ser planeado cuidadosamente.

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